2011年由徐克指导，李连杰、陈坤主演的《龙门飞甲》上映，一举斩获了金马奖、金像奖等多项大奖，一时之间成为了新时代武侠片的新标杆。

虽说这部电影在故事上遭到了网友的吐槽，但陈坤的演技得到了广大观众的认可，甚至有人说《龙门飞甲》中陈坤的演技是他演员生涯的天花板。

确实，在电影领域，自《龙门飞甲》中的“西厂雨化田”之后，陈坤虽系数接了很多角色，但无论如何也无法复刻当年《龙门飞甲》中“雨化田”的经典。

好在，2018年，陈坤终于在沉寂了9年的电视剧领域迎来了属于自己事业的新时期。

一部《天盛长歌》终于让陈坤这位迈入不惑之年的演员，重新走进了观众的视野。

然而犹如《天盛长歌》一般优质作品的累计并没能持续下去，2021年上映的《侍神令》，彻底打碎了陈坤在观众心目中早期建立的形象。

陈坤急需要一个犹如“西厂雨化田”式的，能引得观众认可的角色，来重铸自己当年不论是在电影领域，还是在电视剧领域取得的荣光。

而这样的角色，陈坤终于在“好与坏”之间徘徊了许久之后，找到了。

2021年11月4日，告别《功勋》一个多月带来的浪潮，在《长津湖》余热还未散尽的时候，陈坤找到《和平之舟》中的张渡航，顶开了自己演员生涯的天花板。

《和平之舟》一看名字，就知不凡，再看其播放平台——央视，就知有多“王炸”。

然而《和平方舟》的“王炸”远不止此。

三大导演强强联合，《和平方舟》想不“王炸”都难

多位导演合作创作一部作品貌似成为了这两年国产剧中的一个潮流，而且这样的合作方式似乎自带“爆火”的属性。

不论是今年国庆档票房大卖的《长津湖》，还是前段时间热播的《功勋》，都是由多位导演合作，共同完成的作品，并且热度一度达到了前所未有的程度。

《和平方舟》同样采用了多位导演合作的模式，虽说这几位导演在观众心目中的知名度没有陈凯歌、徐克等导演的高，但他们在影视圈的影响力不可置否。

导演曹盾虽是最近几年才火起来的一位导演，但其在2000年的时候便进入了影视行业。

编剧、摄影出身的他对于一部剧的节奏把控，以及镜头的布置上面，与当代很多知名导演所设计的节奏乃至镜头画面，都有着很大的不同。

而这些不同恰恰成为了其作为导演所具有的一个非常鲜明的特色。

这次在《和平方舟》之中，曹盾导演更是将这种节奏与镜头的个人特色发挥到了极致。

公海之上，有船只因爆炸导致多位船员受伤。

“和平之舟”得到求救信号之后，很快部署了施救方案，并派出了张渡航（陈坤饰）和路阳（张天爱饰）等几位军医前往了呼救船只。

这里曹盾导演用了一个很平缓的节奏，同样画面之中也没有多处强节奏的暗示，似乎预示着这场救援就是一场平平淡淡的救援，不会有多大的变数。

等到张渡航等人登上呼救的船只，镜头之中通过张渡航的主观视角，立马出现了几位面色狰狞的彪形大汉，以及他们身上的枪支。

后续的节奏变化，以及镜头语言的转换都预示着这场救援并非表面上的那样一帆风顺。

果不其然，路阳和一位军医在救助船板上的伤员时，发现了这位伤员身上的伤并非爆炸引起，而是枪伤。

同时，那位领他们上来的船员逐渐变幻了语气，并且拔枪相向，节奏立马从开始的风平浪静转化成了剑拔弩张。

这种节奏上的变换，在张渡航、路阳登上搜救船之前，没有一点点的预示，直到他们登上搜救船只，这种强烈的节奏推进立马通过镜头语言展示了出来。

而此便是曹盾导演指导上的精髓之处。

导演张鹏和高翔相较于导演曹盾，在指导和节奏把控上面可能比较青涩，但这并不妨碍他们能为《和平之舟》注入新鲜的血液。

老城持旧的导演对于故事、节奏、声效、镜头的掌控上面具有非常丰富的经验，但这种经验有时候就有可能成为一部剧赢得观众认可路上的绊脚石。

就像陈凯歌这样的有经验的大导演，也有《无极》这种翻车的作品一样。

不能否定他们在作为老导演上所具备的优势，同样不能否定他们所具有的劣势。

反倒是像张鹏、高翔这样的年轻导演，在指导上善于思想的转化，推陈出新，作品更具有鲜活力。

所以，《和平方舟》能同时拥有曹盾这样具有很丰厚经验的导演，也同时能拥有像张鹏、高翔这样的年轻导演，其不论是故事节奏，还是创新上面，都不会太差。

陈坤这次挑选的这个角色也相当“王炸”

除了导演对节奏的掌控相当“王炸”以外，陈坤在《和平方舟》中饰演的张渡航也很“王炸”。

我们印象中的陈坤，基本上是《龙门飞甲》中阴柔有力的“西厂雨化田”，或是《龙门飞甲》中的风里刀。

要不也会是《金粉世家》中不可一世，而又翩翩贵公子的金燕西。

但这次在《和平方舟》中的张渡航，可以说是陈坤有史以来对自己演员生涯做出的一大挑战。

张渡航本身作为军医的设定，其对演员精神气的要求非常之高，丝毫不亚于陈坤以前饰演过的任何角色。

张渡航作为军医，不仅拥有军人的气魄，伟大无私的精神，果敢勇于担当的品质，还具有常人非常到位的感情。

张渡航带人前往“菲尔号”进行救援时，因为船上一位孩童多了起来，而导致张渡航等人错过了救助时间。

在千钧一发之际，张渡航站了出来，果断选择再次前往“菲尔号”进行人员的救助。

那是一个可能患有鼠疫的孩童，但张渡航在救助的时候并没有因为这一点，而选择放弃。

他用亲切、充满安慰的语气，劝服孩童来到自己的身边，并最终将孩童带上了前来协助的军机。

这一系列的过程看似毫无波澜，平静如水，但其中复杂程度远非我们常人能够想象。

“鼠疫”，那可是大人都很难抵抗的一种烈性传染病，更别说是一个孩子。

如果救援队再次返回进行救助，不仅有面临被传染的风险，还有可能是一场毫无意义的救援行动。

但张渡航没有置之度外。

他在这个时候毅然决然站了出来，承担了此次的救援行动，并且在救援的过程中，他没有惧怕被传染的风险，摘下自己的防疫口罩，用最亲切的方式拉近了他与孩童之间的距离。

我们常听说军人以服从命令为天职，但从张渡航这个人物的身上，除了军人的天职和使命以外，我看到的还有作为常人的感情。

也是陈坤用最细腻的表演方式，将这种情，深深地烙印在了每一位观众的心中。

军人有血有肉，军人也有人间之情。

而这份情正是张渡航这个人物更加立体之处，也是张渡航这个人物的“王炸”之处。

陈坤能接到这样的角色，并将之演绎得细腻，不仅没有丢掉军人该有的气魄和担当以及责任，还将作为人之根本的情展示出来，实属不易。

当然，这也算是陈坤最挑战自己的一个角色，从此以后，陈坤的演艺生涯之中不再只有“西厂雨化田”的阴柔残忍，还有张渡航的担当和人情味。

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