朗读：媛媛

　　柳树是一种极为常见的树种。然而在古代，许多文人墨客却让柳树“不平凡”，他们借柳树来表达自己复杂的心绪,为我们营造出了许多充满韵味的意境。

柳

【唐】李商隐

曾逐东风拂舞筵，

乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，

已带斜阳又带蝉。

　　本诗描写的是秋日之柳，诗人却从追想它春日的情景入笔，再回到眼前的柳上来。春日细长低垂的柳枝，随风轻扬，最易使人联想起舞女的飘然舞姿。这个“舞”字，形象地表现春柳的婀娜多姿，同时，又把柳枝与热闹的舞筵结合起来，更加衬托了柳枝的欢乐。“拂舞筵”三字，仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的场面，分不清谁是舞女，何为柳枝！而眼前的秋柳，却是完全相反的另一种景象。清秋又当斜阳，环境更加凄凉。临近生命终结的秋蝉，鸣声更加凄厉。春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日的零落憔悴。诗正是通过这种强烈的对比描绘，来表现对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写柳，却不着一个“柳”字。句句写景，又句句抒情。

咸阳城东楼

【唐】许浑

一上高城万里愁，

蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，

山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，

蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，

故国东来渭水流。

　　此诗用云、日、风、雨层层推进，又以绿芜、黄叶来渲染，勾勒出一个萧条凄凉的意境。借秦苑、汉宫的荒废，抒发了对家国衰败的无限感慨。全诗情景交融，景中寓情。诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，为唐代诗人登临诗篇之佳作。

送别

【唐】王之涣 

杨柳东风树，青青夹御河。

近来攀折苦，应为别离多。

　　春风中一株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别的人太多。前两句写景，不仅点明了送别的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“杨柳”是送别的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。

望江南·超然台作

【宋】苏轼 

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上望，

半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，

且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

　　这是一首豪迈与婉约兼具的词。通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景关系紧密。这首词情由景发，情景交融。细腻、生动地表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得天衣无缝。

　　新柳

【宋】杨万里

柳条百尺拂银塘，

且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，

水中柳影引他长。

　　诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。本诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，别开生面，具有杨万里“诚斋体”的诗风。

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