曾经的中国动画，“中国学派”傲视群雄。

现在的国产动画，失去了以前的身、神、韵。

题材形式雷同，主题故事羸弱，艺术风格美颜风，思想性更是低龄化，完全丢失了华语动画电影四座大山的风采。

如《大闹天宫》是见天地，《哪吒闹海》是见自我，《天书奇谭》是见众生，《金猴降妖》是见人性，从这些动画中可以看中国、读中国、懂中国。

它们是中国动画的开始，也是中国动画新的开始。

2015年的《大圣归来》，2019年的《哪吒之魔童降世》，让国漫崛起不再是一句空喊的口号。

中国动画少不了猴子和哪吒，因为它们的国民度不是现有的任何一个IP可比的，即使是漫威的超级英雄也逊色几分。

中国动画只有猴子和哪吒吗？当然不是，但是一定要这样选择。

90年代以前，中国动画还属于举国体制，可以不考虑市场因素，只顾埋头搞艺术，所以佳作频出。

市场经济的大势席卷而来后，中国动画受到了剧烈的冲击，上海美术电影制片厂的没落就是典型的例子。

这个时候赚钱成了动画的首要条件，艺术性暂居第二，所以创新变得很难，大众耳熟能详的东西才具有流量。

猴子变多，哪吒变多，封神榜变多，不该成为讨伐中国动画的原罪，但也不是中国动画掩盖烂片的借口。

若是赚不到钱，有再多的艺术性也拯救不了这个行业，中国动画该做的是挖掘更多中国故事，毕竟中国神话与传说包罗万象，大千变化。

《姜子牙》就是一种尝试，尽管这种尝试的认可度并不高。

《白蛇：缘起》也是一种尝试，这种尝试得到了认可，似一针强心剂注入了中国动画的心中。

如今，《白蛇：缘起》的续集《白蛇2:青蛇劫起》来了，只是与前作相比，《青蛇劫起》本质上的故事与思想内核就是徐克的《青蛇》。

另外，动画中的小白是吴亦凡吗？怎么会如此相像。言归正传，探讨一下《青蛇劫起》为什么像徐克的《青蛇》。

一是男人都超不行一样。

徐克的《青蛇》中，法海很强，但他扛不住小青的愚昧；许仙很弱，但他放不下青白二蛇美貌。

即男人强弱都靠不住，即使他会大威天龙，即使他会吟诗作对。

《青蛇劫起》中，与小青有关的男人，弱如许仙，废材一；强如司马，不靠谱一个，小青只能靠自己。

二是法海，你不懂爱一样。

徐克的《青蛇》中，法海从只要是妖都杀，坚定自己佛性无杂念，到通过小青懂得了爱，悟到了佛，其中的推动力是小青。

《青蛇劫起》中，法海与牛头人做交易，赐他护体金光，命他杀掉修罗城所有人、妖、怪，且不分好坏，后经过小青的不断挑战，明白了什么是真正的普渡众生。

三是小青的成长线一样。

徐克的《青蛇》中，小青初到人间，什么都不懂，什么都好奇，历经磨难，失去了许多才学会了感情，懂得了人世。

《青蛇劫起》中，小青穿到修罗城，似一张白纸，被修罗城的形形色色涂满了颜色，丢了很多，认识了感情，知道了世故。

四是小青，小白的故事线一样。

徐克的《青蛇》中，两条蛇一起修炼，感情友达以上，化成人形到了人间，有争吵，有分歧，有离别，与法海决战，小白救了小青。

《青蛇劫起》中，小青，小白她们之间不止姐妹这么简单，也是从相信、质疑到舍命相救，与《青蛇》几乎如出一辙，就连隐晦表达两人感情的方式都一致。

五是小青的执念一样。

徐克的《青蛇》中，小青的执念从头到尾都是情。

白蛇爱上许仙，小青嫌弃她喜欢手无缚鸡之力的书生，自己也借着许仙学习如何动情；

小青助法海渡劫是她的付出，也是她的真情流露，只是法海的态度让小青对情变得决绝，所以才会有杀许仙，质问法海“情为何物，你们人都不懂”。

她放下了情，放下了执念，放不下的是白蛇的痴情。

《青蛇劫起》中，小青的执念也是情。

恨小白爱上了保护不了自己的许仙，恨小白为什么那么痴情，恨法海为什么那么无情。

所以她的执念是放下与放不下，放下的是恨，放不下的是情，也就是小白。

六是影片形式一样。

徐克的《青蛇》是姬片，二蛇为伊消得人憔悴。

白蛇一直为许仙付出，游船的一颦一笑，一倒一扶，宅邸的喂葡萄和撑纸伞，金山的大水漫漫，水中分娩，被压雷峰塔，都是情不知何起，一往而深。

小青从来都是跟着姐姐，学姐姐跟许仙交合，学姐姐破法海定力。

可她放不下的依旧是姐姐而不是那些男人，所以她让许仙去陪姐姐，对法海嗤之以鼻，因为他们都害了她的姐姐。

《青蛇劫起》也是姬片，且比徐克的《青蛇》更明显。

如小青不跳无池，是她不想忘记小白，小白舍命救小青，是她的执念是小青，小青拼接骨钗，是她们之间的革命感情升华。

虽然表达这种感情的方式不一样，但是内核殊途同归。

小青以为自己是学，小青以为自己是恨，其实都是对小白的爱，这个爱到最后她才明白，与徐克的《青蛇》中小青的模糊但清醒一致。

只不过，《青蛇劫起》与《青蛇》之间差了六个以上李连杰的《白蛇传说》。

《青蛇劫起》的中国古典美不如《青蛇》，单以《青蛇》中的西湖初遇为例。

水光涟漪，烟雨朦胧，荷花摇曳的西湖湖畔，池塘梦晓，阑槛辞春，蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。

游船弄巧，油伞传情，春风拂槛露华浓，有绝代色的白素贞，手执团扇，卷起珠帘，惹得岸上的许仙望穿秋水。

《青蛇劫起》也试图增加这种古典美，只是有了神却失了韵。

《青蛇劫起》的音乐比不过《青蛇》。

前者的音乐只是渲染，增加共鸣，而后者的音乐中有七情六欲，或喜悦、或悲伤，或缠绵、或妖艳。一曲《流光飞舞》，一曲《人生如此》，哀怨丛生。

《青蛇劫起》的情与欲的表现方法不如《青蛇》。

《青蛇》用法海和许仙表现欲，一个是佛，一个是书生，都对情欲嗤之以鼻，他们两人是男性的两种极端，可他们都没能逃脱情欲的束缚。

很显然，《青蛇劫起》过度注重情，忽略了欲，让影片的内涵有些肤浅。

《青蛇》表现的情分为两种，痴情型与清醒型。

白蛇用千年的修为，换来了一段人间不值得；青蛇用学会流泪为代价，懂得了“痴情误人”

《青蛇劫起》也想探讨这两种情，只是随着故事的发展，情的走向成了《陈情令》。

除此之外，从《青蛇劫难》中还可以看到国漫现有的通病。

国漫是慢慢崛起了，但感觉国漫现在犯了跟国产剧一样的毛病。

精致的面容，一尘不染的造型，一模一样的网红脸，失去了众生相，所以《雾山五行》就显得特立独行。

希望国漫不要步国产剧的后尘，技术上去了，角色上去了，然而最基本的多元化失去了。

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