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清朝康熙中期至乾隆末年有一群“怪”书画家活跃在扬州地区，世人称之为扬州八怪。担得起这个怪字，自然是因为个性不一，画风清奇，每一怪的人生故事都能写成一本厚厚的小说。

金农，就是这群怪人之首，诗、书、画、印、砚无所不精，思想更是前卫，组建了最早的“文工团”一起周游列国，经体楷书、楷隶都是他的杰作，甚至自创了风靡至今的漆书书体。

他一生既坎坷又优雅，曾有无数慕名者登门造访只为一纸书画，却也曾因贫困潦倒，街头卖画。

扬州八怪

1686年，金农出生于浙江杭州的一个小康之家，据他自己描述，家里有好几亩田和好几栋房屋，日子过得也挺滋润，从小金农就博览群书，并展露了在书画上的非凡天资，当时许多名大家都对此子赞叹有加。

清朝奇人“西河先生”毛奇龄在看了金农的诗词后便决定将他收为徒弟，著名书法家、收藏家何焯亦将他收入门下，令其研读名诗名作数年，金农的眼界之宽广也受益于此，早年的经历为他往后的创作起了很大的铺垫作用。

金农

作为扬州八怪的老大哥，金农交友极其广泛，遍布名门望族、乡绅富豪、市井平民之中，文化圈中的朋友更不用说，全都是声明响极一时的名人，例如亦师亦友的诗坛巨匠毛奇龄，“西冷八家”之首丁敬、文学大腕袁枚以及扬州八怪中的郑板桥、汪士慎等等。

毛奇龄

甚至连别人的书画中都记载着金农的仗义之气，据说有一次金农客居扬州，某位富商宴请金农吃饭，在饭桌上古人们最爱行酒令，当轮到富商行令时他一时心急胡乱作了句词，众人嘲笑之际要他罚酒之际，金农从容的出来解围了。

他说这首诗确实听过，是元代诗人所作，并大声朗诵了出来，众人一听确实引用得贴切，纷纷赞叹富商和金农知识广博，连元代的诗词都记得。但这首诗却只是金农为富商解围随口胡编乱造的而已，富商感激不尽，寻他日又宴请了金农，并赠与白银千两。

扬州八怪中另一个代表人物郑板桥也是金农的好友，两个人经常在一起把酒言欢，吟诗作对，郑板桥曾说过“杭州只有金农好”，可见两人的友情之深。

众人喜爱与他相处不止是因为他的仗义，更多是崇拜他的才华，年少时金农就以诗词出名，但他的书法却掩盖了诗词的出众，他的师傅何焯曾赞赏道：“吾门俊乂众多，多擅麟角之奇，惟斯人五七字诗，俨然孟襄阳，顾华阳流派。”

孟襄阳就是唐代大诗人孟浩然，他师父觉得金农的诗已经能与孟浩然相比，这对年少的金农来讲已经是极高评价。

郑板桥

他一生虽然写了大量的书法作品，但流传于世的却不多，他的书法造诣是扬州八怪中最有成就的一位，每种书体写得各具特色。

行草书、经体楷书更是他的拿手好戏，他将行、楷、隶、篆等书体糅合一身，写出别具一格的感觉，既苍劲又灵秀，只能以一个怪字形容。

楷书相鹤经册局部

但他似乎觉得当时的书坛太过沉闷呆滞，泥古不化，于是大笔一挥把点画破圆为方，冲破帖学樊篱，自辟新路，创出了横粗直细，就像用漆帚刷成一般的漆书。

金农的漆书

如今的传世书迹有《盛仲交贊》、《花果册》等等，花果册在2009年曾以3976万元创下西冷最高拍卖记录。

花果册

金农家有祖业，中年生活过得也算潇洒，偶尔吟吟诗，兴起时便提笔写个字。30多岁的某一天他忽然想，世界那么大，何不趁年轻饱览华夏风光呢？于是他收拾行李便开始了长达15年之久的中国游。

金农的足迹遍布大半个中国，游览河山为他的书画诗词带来了无限的艺术灵感，但旅游总要花钱，任他家大业大，也经不起15年的旅游花费，于是他又精心组建了史无前例的文化旅行团。

团内成员个个身怀绝技，有擅长雕篆砚石的甬东朱龙，擅长界乌丝栏的新安张喜子，擅长抄写的会稽郑小邑，擅长画墨竹的兰陵陈彭和擅长弹奏乐器的吴门庄闺郎。

这一行人每到一个地方就吹的吹，画的画，给父老乡亲来上一场表演，切磋技艺之余更重要的目的是筹集旅资，也因为这样，“文工团的鼻祖”金农的名号传遍大江南北，风头一时无两。

到了后期，他甚至宁愿变卖家产祖地都要再出去旅游，可谓是名副其实的“驴友”。

在游玩了大半个中国后，50岁的金农又萌生了新念头，他想要考取一份功名，光宗耀祖。但家中资产已因自己常年旅游而拮据不堪，于是他只能变卖家产，上京赶考。

这位誉满各地的书画家赴京的时候曾引起不小的轰动，然而出来的结果却不尽人意，金农在应试中失败了。

落考的他心情极度郁闷，满腹经纶却难遇伯乐，皇城之下，落魄的金农作了一首诗表达了满腹委屈：八月飞雪游帝京，栖栖苦面谁相倾。献书懒上公与卿，中朝已渐忘姓名。十月坚冰返堠程，得行便行无阻行。小车一辆喧四更，北风耻作鹖旦鸣。人不送迎山送迎，绵之亘之殊多情。”

或许是因为科考落榜的影响也或许是因为画画能赚钱，他开始转型绘画，50岁对常人来说或许已没有学习新东西的能力了，但金农偏偏才开始学画，甚至还画得有声有色，在画坛上占了一席之地。

金农年少时师承名门，古迹名画看得多，眼界自然宽广，同时他将多年积累的书法经验全部倾泻入绘画之中，形成别具一格的画风，绘画取材广泛，花卉、人像、山水等均有涉猎，清代秦祖永在《桐阴论画》中评论他的画：“涉笔即古，脱尽画家习气。”

他偏喜爱画梅，将梅花的形式美和诗情美推向了极致，笔下的梅花刚中有柔，繁枝穿插有序，画面典雅清丽，笔墨俊逸自然却又不失傲骨。

金农在画中述说自己悲凉的矛盾之心，既要追求文人的清高，又要像商人一样卖画维持生活，怀才不遇的金农就像坚韧清苦的梅花一般，昂立在世间。

晚年的金农全心投入作画当中，并以卖画为生，有时候“岁入千金”，朝夕之间却又花光，不幸的是他还患上眼疾和软脚病，这对他的工作造成了不小的影响，于是他决定开“画苑”。

金农礼佛图

他收罗聘为入室弟子，徒弟作画，师傅作诗题署，以此卖画，师借门生卖画钱，门生画亦赖师传，此举亦影响了扬州的艺术交易氛围，许多不相熟的慕名求画者，买到的金农画作或许只是出于徒弟之手，金农题词罢了。

罗聘

74岁，桀骜不羁的金农在《自度曲》中说道：“置身天际之外，目不识三皇五帝。”

三年后，金农这朵清高孤苦的傲梅，被永远掩埋在杭州黄鹤山上。

虽然说金农晚年过得不堪，甚至引发了“金农无画论”之争，但这位集诗人、发明家、篆刻家、书法家、画家于一身并展露光芒的人，还是推动了清朝的艺术发展的齿轮。

每个时代都有一群怪人格格不入，他们抒发个性、冲击时弊，在僵直停滞的社会上绽放着不一样的光芒，金农就是清朝时那群怪人的老大，带领当时的文坛冲破传统的枷锁。

资料来源：

揚州八怪其實不是八人，而是十五人？

金农——如诗的艺术人生

金农的梅花情结

金 農 藝 術 觀 和 禪 宗 哲 學

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